1. <放牛班的春天, 2004>：法式<死亡诗社>+<天堂电影院>混合版。本片中众多的小正太那天籁般的嗓音犹如是一次次心灵的洗礼，那美妙的音符是师生情最动情的写照。标准的温情模式，用一个典型的反面人物反衬主角，用娓娓道来的倒叙来讲述故事，除了剧情稍显套路化其他都不错。8.5分。

2. <末路狂花, 1991>：女权主义的公路片。在这个男权社会中，被压抑太久的女性，当她们被激怒之后，那沉默过久之后爆发出的惊人反叛力量令人生畏。Thelma & Louise，这一对好姐妹的亡命之徒，最终在一系列疯狂之后，走向了不归路。没有退路的路就是飞向另一个自由的世界。7.7分。

3. <甜蜜的生活, 1960>：一群下流的人聚在一起就叫做上流社会。费里尼用他那舞蹈般方式，借助那如美丽浮世绘一样的镜头，为我们展示出了一个腐败的末日帝国，那些丰乳肥臀的美女有如逝去的梦幻虚无缥缈，费里尼借本片开始从新现实主义像纯文艺转变，为神作<八部半>埋下伏笔。8.6分。

4. <倒扣的王牌, 1951>：在比利·怀德大师的手中，我们见证了一次赤裸裸的将灾难变成庆功会的闹剧。本片毫不留情的抨击了新闻伦理道德的沦丧，政治利益之下人性的泯灭，发灾难财、封锁消息等等见不得光的行径都在光天化日之下发生了。此片对于如今的天朝更具有强烈的现实意义。8.4分。

5. <愚昧年代, 2009>："Oil business isn't just in bed with the government,it is the government." 这句话太犀利了。比起戈尔的环保题材<不可忽视的真相>，本片少了一些说教，多了一些创意。我们生活在被消费主义主导的愚昧年代中，但出来混总是要还的，不知不报，时候未到。8.4分。

6. <翼, 1927>：第一届奥斯卡最佳影片，也是奥斯卡史上唯一一部默片。虽然本片比起同年的经典默片<大都会><将军号>还有差距，但是作为以反战为主题的战争片，它用舞台剧的方式将整个故事讲得绘声绘色。其中还包括大量的空战特技镜头，虽然粗糙但影片整体质量比起<珍珠港>还胜之。7.3分。

7. <雾都孤儿, 1968>：第41届奥斯卡最佳影片，一部舞台剧版本的Oliver Twist。影片的演员很出色，尤其是小Oliver，那忧郁的眼神，太销魂了！服装设计和布景也不错。但是过多的舞蹈环节令人感觉冗长乏味，而且还简化了很多必要的剧情，不很给力，还是喜欢波兰斯基的那一版。7.2分。

8. <毒品网络, 2000>：索德伯格用多线程交叉叙事的方式为我们全景展示了毒品网络的体系，从制造，物流，贩卖到吸食，有如纪录片一般。本片人物众多，个性鲜明，剧情复杂，条理清晰，本应是一部绝佳的作品。但是片子剧情张力不够，不能很好的引人入胜，有流水账之嫌。7.6分。

9. <中国人来了, 2011>："The Chinese biggest thread to the world is not the Communism,it is Capitalism."一语道破天机，意识形态再凶猛，比起天朝垄断资本来说也不足挂齿。BBC的这部纪录片以发达国家视角审视中国的资本输出，既有客观性，也有局限性，葡萄酸心态溢于言表。8.2分。

10. <监守自盗, 2010>：第83届奥斯卡最佳纪录长片。本片通过整合大量的采访和调查，以清晰的脉络全盘托出2008年次贷危机的前因后果，贪婪的华尔街金融大亨，不作为的美国高层政客，他们紧密配合共同导致了次贷危机，却都不承认自己的所为，纳税人为危机买单，凶手却逍遥法外依旧拿着高薪。7.7分。

放牛班和死亡诗社还是有很大不同的，说实话美国电影里的英雄都比较正面，罗宾威廉斯演的那个老师更像个精神导师，很震撼让人肃然起敬的那种。放牛班那老师，却是个十足的凡人。他长相一般，资质也很平常。没什么魅力，喜欢那个孩子的母亲，可人家还不喜欢他。最后结尾还灰溜溜的从学校离开了，我特别喜欢那个故事的结尾，他很勉强又很无奈又不忍心的对那个黏着他的孩子说：好吧，你跟我走。于是爷俩就走了~ 他热爱音乐热爱生活富有同情心，这才是平凡中的不平凡~